Katerína Gógou (Grécia: 1940 – 1993)

Poema 1 /24 

Nossa vida são facas dobráveis

em becos sujos sem saída

dentes cariados slogans desbotados

subsolos de bastidores

cheiro de mijo e antissépticos

e esperma apodrecida. Cartazes arrancados.

Acima e abaixo. Acima e abaixo da Avenida Patission. [1]

Nossa vida é a Avenida Patission.

O detergente que não polui o mar

e Mitropanos entrou em nossas vidas cantando [2]

mas ele foi engolido pelo distrito

de Dexameni e também por suas vadias granfinas. [3]

Permanecemos aqui.

Uma vida de fome e depreciação nós levamos [4]

na mesma rua.

Humilhação-solidão-desesperança. E vice-versa.

Tudo bem. Não estamos chorando. Amadurecemos.

Apenas quando chove

chupamos nossos dedos em segredo. E fumamos.

Nossa vida é

um arquejar inútil

em batidas policiais programadas

alcaguetes e patrulhas.

É por isso que lhe digo.

Na próxima vez eles vão atirar

então não vamos fugir. Então fiquemos firmes.

Não vamos vender nossos rabos por uma miséria, cara!

Não. Está chovendo. Me dá um cigarro.

  

Poem 1 / 24

Our life is jack-knifes

in dirty dead-ends

rotten teeth faded-slogans

backstage basements

smell from piss and antiseptic

and rotten sperm. Ripped-off posters.

Up and down. Up and down Patission Ave.

Our life is Patission Ave.

The detergent that doesn’t pollute the sea

and Mitropanos sang his way into our life

but he’s been swallowed by Dexameni

District and it’s chic bums too.

We stay with it.

A craven life we travel

the same road.

Humiliation-loneliness-despair. And vice-versa.

O.K. We’re not crying. We’ve grown up.

Only when it rains

we secretly suck our thumbs. And we smoke.

Our life is

pointless panting

at programmed strikes

stooges and patrols.

That’s why I’m telling you.

Next time they’ll let us have it

so we don’t beat it. So we stay in line.

Let's not sell our asses so cheap, man.

No. It’s raining. Gimme a cigarette.

Do livro Três Cliques à Esquerda: o título refere-se à  ordem militar para que um operador de metralhadora corrija a mira girando o cano da arma sobre o tripé três furos à esquerda (nesta caso)

Notas:

[1] Avenida Patisson. Rua em que as prostitutas de Atenas faziam trottoir. Seu nome oficial é Avenida 28 de Outubro, em comemoração ao dia em que, em 1940, o ditador grego Ioannis Metaxas recusou o ultimato do Benito Mussolini para que a Grécia se submetesse ao domínio italiano. A recusa foi o estopim da Guerra Greco-Italiana (http://pt.wikipedia.org/wiki/GuerraGreco-Italiana).

[2] Dimitri Mitropanos: cantor grego famoso, saído da classe trabalhadora, que se casou com a filha de um Secretário de Estado grego. Há vários vídeos seus no Youtube.

[3] Dexameni: bairro luxuoso situado na área central de Atenas.

[4] Por sugestão de Rosa Prodromou, adotei a expressão "vida de fome e depreciação" por ser a tradução mais aproximada do adjetivo grego utilizado por Katerína Gógou no verso original - Μια ζωή λιγούρια ταξιδεύουμε -, para qualificar mulheres esfomeadas e degradas por homens que as querem a qualquer hora e preço vil.

Katerína Gógou (Grécia: 1940 – 1993)

O que mais temo


O que mais temo
é transformar-me “em uma poeta”…
Trancar-me num quarto
com os olhos fixos no mar
e esquecer...

Temo que as suturas em minhas veias cicatrizem
e, em vez de guardar lembranças desfocadas de notícias da TV,
eu comece a rabiscar papéis e a vender “minhas opiniões”...
Temo que aqueles que nos pisotearam possam aceitar-me
para depois usar-me.

Temo que meus gritos se transformem em sussurros
que façam com que meu povo adormeça.
Temo que eu possa aprender a usar métrica e ritmo
e venha a ficar presa em seu meio
ansiando para que meus versos virem canções populares.

Temo que eu venha a comprar binóculos que aproximem
os atos de sabotagem de que não participarei.
Temo ficar enfastiada – presa fácil de sacerdotes e acadêmicos –
E em razão disso me transforme numa patricinha...
Eles dão seus jeitos...

Eles podem se aproveitar da rotina a que você se acostumou,
eles nos transformaram em cães:
eles cuidam para que nos envergonhemos por não trabalharmos...
eles cuidam para que nos orgulhemos de estar desempregados...
É como funciona.
Psiquiatras sagazes e policiais nojentos
estão nos aguardando na esquina.

Marx...
Eu tenho medo dele...
Minha mente passa por ele também...
Aqueles bastardos... eles precisam ser responsabilizados...
Eu não posso – foda-se – nem mesmo terminar esta escrita...
Talvez – hum? – talvez num outro dia...


What I fear most


What I fear most
is becoming "a poet"...
Locking myself in the room
gazing at the sea
and forgetting...

I fear that the stitches over my veins might heal
and, instead of having blur memories about TV news,
I take to scribbling papers and selling "my views"...
I fear that those who stepped over us might accept me
so that they can use me.

I fear that my screams might become a murmur
so that to serve putting my people to sleep.
I fear that I might learn to use meter and rhythm
and thus I will be trapped within them
longing for my verses to become popular songs.

I fear that I might buy binoculars in order to bring closer
the sabotage actions in which I won't be participating.
I fear getting tired - an easy prey for priests and academics -
and so turn into a "sissy"...
They have their ways...

They can utilize the routine in which you get used to,
they have turned us into dogs:
they see to us being ashamed for not working...
they see to us being proud for being unemployed...
That's how it is.
Keen psychiatrists and lousy policemen
are waiting for us in the corner.

Marx...
I am afraid of him...
My mind walks past him as well...
Those bastards...they are to blame...
I cannot - fuck it - even finish this writing...
Maybe...eh?...may be some other day...



(traduzido do grego para o inglês por G. Chalkiadakis)

e. e. cummings (Estados Unidos: 1894 – 1962)

In Excelsis


Tu – tu –
Tua sombra é luz solar sobre uma lâmina prateada;
Teus passos, a sementeira de lírios;
Tuas mãos gesticulando, um ressoar de sinos pelo ar parado.
O movimento de tuas mãos é a longa, dourada corrida da luz de um sol nascente;
É o saltitar de pássaros sobre uma aleia ajardinada.
Como o perfume dos narcisos, surgiste ao amanhecer.
Potros não são mais repentinos que teus pensamentos,
Tuas palavras são abelhas ao redor de uma pereira,
Teus adornos são vespas de listras negro-douradas voejando entre maçãs vermelhas.
Eu bebo teus lábios,
Eu como a brancura de tuas mãos e de teus pés.
Minha boca está aberta,
À semelhança de um jarro novo estou vazio e aberto.
Como água branca és tu que completas a taça de minha boca,
Como um riacho de águas cobertas de lírios.
Tu és congelada como as nuvens,
Tu és distante e doce como nuvens altaneiras.
Ouso buscar por ti,
Ouso tocar a orla de tua luminosidade.
Salto para além dos ventos,
Choro e clamo,
Pois minha garganta é afiada como uma espada
amolada em afiador de marfim.
Minha garganta canta a alegria de meus olhos,
O impetuoso contentamento de meu amor.
Como pode o arco-iris cair sobre meu coração?
Como pude aprisionar os mares e guardá-los entre os dedos
E como pude capturar o céu para com ele cobrir a cabeça? Como pudeste vir morar comigo,
Circundando-me com os quatro anéis de tua mística leveza,
De tal modo que eu diga "Glória! Glória!" e incline-me diante de ti
Como se defronte a um santuário?
Devo atormentar-me sobre se o amanhecer é amanhecer e é já passado um dia?
Devo imaginar que o ar é condescendência,
A terra, uma cortesia,
O céu, uma benção que mereça agradecimentos?
Então a vós - ar - terra - céu -
Eu não vos agradeço,
Eu vos tomo,
Eu vivo.
E o que digo em consequência
São rubis encrustados num portal de pedra.


In Excelsis


You – you –
Your shadow is sunlight on a plate of silver;
Your footsteps, the seeding-place of lilies;
Your hands moving, a chime of bells across a windless air.
The movement of your hands is the long, golden running of light from a rising sun;
It is the hopping of birds upon a garden-path.
As the perfume of jonquils, you come forth in the morning.
Young horses are not more sudden than your thoughts,
Your words are bees about a pear-tree,
Your fancies are the gold-and-black striped wasps buzzing among red apples.
I drink your lips,
I eat the whiteness of your hands and feet.
My mouth is open,
As a new jar I am empty and open.
Like white water are you who fill the cup of my mouth,
Like a brook of water thronged with lilies.
You are frozen as the clouds,
You are far and sweet as the high clouds.
I dare to reach to you,
I dare to touch the rim of your brightness.
I leap beyond the winds,
I cry and shout,
For my throat is keen as is a sword
Sharpened on a hone of ivory.
My throat sings the joy of my eyes,
The rushing gladness of my love.
How has the rainbow fallen upon my heart?
How have I snared the seas to lie in my fingers
And caught the sky to be a cover for my head? How have you come to dwell with me,
Compassing me with the four circles of your mystic lightness,
So that I say "Glory! Glory!" and bow before you
As to a shrine?
Do I tease myself that morning is morning and a day after?
Do I think the air is a condescension,
The earth a politeness,
Heaven a boon deserving thanks?
So you – air – earth – heaven –
I do not thank you,
I take you,
I live.
And those things which I say in consequence
Are rubies mortised in a gate of stone.

Federico García Lorca (Espanha: 1898 – 1936)

 Serenata

Pelas beiradas do rio

vai a noite se molhando

e nos peitos de Lolita

fenecem de amor os ramos.

Fenecem de amor os ramos.

A noite canta desnuda

sobre os poentes de março.

Lolita lava seu corpo

com água salobra e nardos.

Fenecem de amor os ramos.

A noite de anis e prata

fulgura pelos telhados.

Prata de arroios e espelhos,

Anis de tuas coxas brancas.

Fenecem de amor os ramos.

Serenata

Por las orillas del río

se está la noche mojando

y en los pechos de Lolita

se mueren de amor los ramos.

Se mueren de amor los ramos.

La noche canta desnuda

sobre los puentes de marzo.

Lolita lava su cuerpo

con agua salobre y nardos.

Se mueren de amor los ramos.

La noche de anís y plata

relumbra por los tejados.

Plata de arroyos y espejos.

Anís de tus muslos blancos.

Se mueren de amor los ramos.

Federico García Lorca (Espanha: 1898 – 1936)

Se minhas mãos pudessem desfolhar

Pronuncio teu nome

Pelas noites escuras,

Assim que os astros vêm

Se abeberar na lua

E adormece a ramagem

Das copas escondidas.

E eu me sinto vazio

De ardor e melodia.

Louco relógio a cantar

Mortas horas antigas.

Pronuncio teu nome,

Por esta noite escura,

E o teu nome me soa

Mais distante que nunca.

Mais distante que todas as estrelas

E mais dolorido que a mansa chuva.

Desejarei a ti como então

Por outra vez? Que culpa

Tem meu coração?

Se a névoa se desfaz

Que outra paixão me espera?

Será tranquila e pura?

Se meus dedos pudessem

A lua desfolhar!!

Si mis manos pudieran deshojar

Yo pronuncio tu nombre

En las noches oscuras

Cuando vienen los astros

A beber en la luna

Y duermen los ramajes

De las frondas ocultas.

Y yo me siento hueco

De pasión y de música.

Loco reloj que canta

Muertas horas antiguas.

Yo pronuncio tu nombre,

En esta noche oscura,

Y tu nombre me suena

Más lejano que nunca.

Más lejano que todas las estrellas

Y más doliente que la mansa lluvia.

¿Te querré como entonces

Alguna vez? ¿Qué culpa

Tiene mi corazón?

Si la niebla se esfuma

¿Qué otra pasión me espera?

¿Será tranquila y pura?

¡¡Si mis dedos pudieran

Deshojar a la luna!!

Dalton García (São Salvador: 1935 – 1975)

À La Carte

Sirva-me a ópera Madama Butterfly

Mal passada

com molho de amendoim picante

e um pouco de governo espanhol

com pitadas de inverno.

Depois, traga-me um soldado da Primeira Brigada de Artilharia

em completo estado de embriaguez

um par de melros

a erupção do Krakatoa

e o serviço postal à luz da filosofia.

Para beber

algo que não desmaie em seu difícil porém  honroso trabalho.

As sobremesas, as pedirei depois.

Ah

e palitos de dentes.

A La Carta

Sírvame la ópera Madame Butterfly

término medio

con salsa de maní picante

y un poco de gobierno español

con trocitos de invierno.

Después me trae a un soldado de la Primera Brigada de Artillería

en completo estado de ebriedad

un par de mirtos

la erupción del Krakatoa

y el servicio postal a la luz de la filosofía.

De beber

algo que no desmaye en su difícil pero honrosa tarea.

Los postres se los pediré después.

Ah

y palillos de dientes.

 

Walt Whitman (Estados Unidos: 1819 - 1892)

Quando Ouvi o Astrônomo Erudito

Quando ouvi o astrônomo erudito;

Quando as demonstrações, os valores foram ordenados em colunas a minha frente;

Quando fui apresentado a tabelas e diagramas, para somar, dividir e mensurá-los;

Quando eu, sentado, ouvi o astrônomo, que no salão de conferências se apresentava sob muita ovação,

Quão de repente, inexplicavelmente, senti-me cansado e nauseado;

Até que levantando-me e esgueirando-me, perambulei sozinho,

Em meio à mística e úmida aragem da noite, e de vez em quando

Admirei em perfeito silêncio as estrelas.

When I Heard the Learn'd Astronomer

When I heard the learn’d astronomer;

When the proofs, the figures, were ranged in columns before me;

When I was shown the charts and the diagrams, to add, divide, and measure them;

When I, sitting, heard the astronomer, where he lectured with much applause in the lecture-room,

How soon, unaccountable, I became tired and sick;

Till rising and gliding out, I wander’d off by myself,

In the mystical moist night-air, and from time to time,

Look’d up in perfect silence at the stars.

Gabriela Mistral (Chile: 1889 – 1957)

Tornar a vê-lo

E nunca, nunca mais, nem em noites plenas

de tremor de astros, nem nas alvoradas

virgens, nem nas tardes sacrificadas?

 

À margem de nenhum caminho pálido,

que cinge o campo, à margem de esquecida

fonte trêmula, branca e enluarada?

 

Debaixo do emaranhado da selva,

onde o chamo sem ver que anoiteceu,

nem na gruta que ecoa meu escarcéu?

 

Oh, não! Tornar a vê-lo, não importa onde,

em remansos de céu ou em vórtice ebulidor,

sob umas luas plácidas ou  em um cárdeo horror!

 

Ser com ele em todas as primaveras

e os invernos, num angustiado

laço, no seu pescoço ensanguentado!

Volverlo a Ver

¿Y nunca, nunca más, ni en noches llenas

de temblor de astros, ni en las alboradas

vírgenes, ni en las tardes inmoladas?

¿Al margen de ningún sendero pálido,

que ciñe el campo, al margen de ninguna

fontana trémula, blanca de luna?

¿Bajo las trenzaduras de la selva,

donde llamándolo me ha anochecido,

ni en la gruta que vuelve mi alarido?

¡Oh, no! ¡Volverlo a ver, no importa dónde,

en remansos de cielo o en vórtice hervidor,

bajo unas lunas plácidas o en un cárdeno horror!

¡Y ser con él todas las primaveras

y los inviernos, en un angustiado

nudo, en torno a su cuello ensangrentado!

André Chénier (França: 1762 – 1794)

  

Como um belo dia de maio

Como um belo dia de maio

Que sob o beijo do vento

E a carícia do sol

Se extingue no firmamento,

Com o beijo de uma rima,

A carícia da poesia,

Chego à extrema cima

Da existência minha.

O ponteiro que caminha em círculos

Para cada destino humano,

Ei-lo que já me aproxima

Da hora de minha morte,

E talvez antes mesmo

Que seja escrita a minha última estrofe,

O carrasco virá anunciar-me

O fim da vida.

Seja! Poesia, última deusa!

Concedas ainda ao teu poeta

A inspiração fulgurante,

A chama com que tu o contentavas;

E enquanto tu, tu jorras,

Vivaz, do coração,

Eu, eu te concederei por rima

De um homem que morre, a fria expiração.

Comme un beau jour de mai

Comme un beau jour de mai

Qui sous le baiser du vent

Et la caresse du soleil

S’éteint au firmament.

Avec le baiser d’une rime,

La caresse de la poésie,

je monte à l’extrême cime

De mon existence.

L’aiguille qui chemine en cercle

Pour chaque destin humain,

La voici qui déjà me rapproche

De l’heure de ma mort,

Et peut-être avant même

Que soit achevée ma dernière strophe,

Le bourreau viendra-t-il m’annoncer

La fin de la vie

Soit ! Poésie, ultime déesse !

Accorde encore à ton poète

L’inspiration fulgurante,

La flamme dont tu le comblais ;

Et pendant que toi, tu me jaillis,

Vivace, du cœur,

Moi, je te donnerai pour rime

Le souffle glacé d’un homme qui meurt.